仿铜色不锈钢豹子雕塑的颜色调试法

　　雕塑中色彩的面积对比，是指雕塑中所有色块和色量所占据的面积之比，这种对比关系是受形象制约的。我们说每一种颜色都有其个性，而事实上这种个性是对视觉的实在感受而言的，那么这种感受性又是如何形成的呢？除了色彩经验之外，主要的感受性还是来自视觉对眼前的某一组颜色具体的感受，因此，在同等艳度的条件下，颜色面积的大小，给人们的感受是不同的，颜色面积的大小同视觉的刺激度是成正比的，面积越大，刺激度就越高，反之就越小。当然，色彩的面积对比比上述情况复杂，由于面积对比与刺激相关联，而刺激又与艳度、色相的对比类型相关联，此外，还与形态的构成方位有关，因此，要使面积对比达到和谐，就要具体的依据构成情况来定。如斯图加特中心火车站南侧的繁华大街，布置着许多公共设施，从中穿过的凯尼希大街上放置着雕塑家考尔德的活动雕塑，这个作品的特点是基座完全由曲折的三角形构成，并分别涂以红、黄、黑等颜色，随着观看角度的不同，印象就会不同。作者巧妙地运用颜色给人的视觉感受，如面积较小的红、黄色点缀给人活泼、生动的效果，穿插黑色作为基座，又会给人以沉稳的感觉。作品的尺度及其开放性将观众带入一个色彩与空间的世界。

　　4色与环境三维“彩”的特征，是三维空间中呈现的色彩关系，这种色彩关系受空间中一切有反射能力的物象制约，物象与形体本身固然重要，但是景与物之间相互形成的色彩关系更被视为重点。

　　雕塑中色彩的运用需要有环境适应的原则，调和的色彩必须符合所处场合的原则，不适合场合的色彩组合，会被认为是不和谐的。例如，有些色彩的组合在某种场合是和谐的，而在另一个场合则被认为是不和谐的。对于所处环境的定位为题，即对于所处环境的判断，以及雕塑在环境中地位的估计，是突出还是隐藏？有些环境需要用雕塑形象来突出环境的主题且要求雕塑具有明确的标识性，那么就需要强度较高的色彩与环境进行区别；如果雕塑和环境的建设是以审美情趣为标准营造和谐的人居环境，利用大量的装饰艺术品来改善自己的生存空间，那就需要与环境相互和谐的雕塑色彩空间。有了对问题的分析和研究，才能对色彩进行比较准确的定位。当形体的色彩与背景或者环境色彩一致时，形体的视觉存在感也就大大的被消弱，直至与环境相融合。与此相反，导致形体与环境形成强烈的对比，那么就会呈现出强烈的独立性。